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 上海電影的女兒——導演彭小蓮研究 陳犀禾、談潔 |
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| 電影的“敘事倫理批評”與“倫理批評”方法的綜合研究 曲春景、溫立紅 |
| 重現：對影片《長遠的故事》一種電影哲學的重新思考 文/巴斯克·戈克塞爾·德米雷 譯/楊尚鴻 |
| 當代非裔美國電影的學術發展與理論轉向——基于種族政治與文化建構的視角 禇亞男 |
| 當代非裔美國電影的學術發展與理論轉向——基于種族政治與文化建構的視角 禇亞男 |
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| 回溯歷史、總結當下、展望未來——“新中國電影70年：影像·工業·文化”國際學術研討會綜述 劉效廷 |
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| 惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明 ——影片《阿彌陀堂訊息》的生活真諦 賀靜彬 |
| 男權壓抑下的抗擊 ——電影《驢得水》中的女性形象探析 黎荔 |
| 從電影《百鳥朝鳳》看鄉村傳統民俗文化的傳承 李平平 |
| 電影《無問西東》的敘事時間解讀 吉平、李雪嬌 |
| 從《大鬧天竺》看國產喜劇片的得與失 孟晶 |
| 藝術互融·文化嬗變·社會批判：流行音樂電影化改編的多維圖景 郭雪莉 |
| 國產青春電影的發展研究——以《致我們終將逝去的青春》和《閃光少女》為例 劉 瑾 |
| 從電影《無名之輩》談當代中國青年電影的創作 李文哲 |
| 《妖貓傳》：女性主義視角下的文本解讀 王利、李建華 |
| 網絡時代的“惡”趣味游戲——論《解除好友2:暗網》作為恐怖片的創新模式 楊梅 |
| 用音樂闡釋夢想的力量：論電影《愛樂之城》中爵士樂元素的運用 邱鑫 |
| 國產警匪片創作的隱憂與出路——以《唐人街探案2》和《無雙》為例 肖軍 |
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| “海上影譚”寄語 周斌 |
| 陳嘉震與20世紀30年代上海影壇 周仲謀 |
| 論張石川電影美學的三種可操縱慣例 艾青 |
| 傳統與現代的對話：論蔡楚生電影中的三種“傳奇敘事” 胡紅草 劉海波 |
| 謝晉電影的知識分子表達與意識形態 洪代星 金丹元 |
| 2018年度上海電影創作現象分析 王艷云 陳志成 |
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| 當代中國青春電影的成長主題變奏 楊林玉 |
| 新世紀中國都市電影中男性氣質的演變——基于后女性主義視角的考察 張書端 |
| 國產“主旋律動作電影”中英雄人物形象的塑造 陸長河、王麗 |
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| 通俗文化娛樂與時代救國動員： 抗戰期間中國古裝電影制作及在南洋的傳播 徐文明 |
| 學術史研究方法及實踐——以中國電影史學為例 檀秋文 |
| 論西德尼·呂美特《十二怒漢》的“原型—模式”與“法”的內涵 何國威 |
| 叫好與叫座的悖反——2010年以來國產電影口碑兩極化與票房撕裂現象芻議 張斌、陳良慧 |
| “上海中心”電影史觀的跳脫與反思 張丹、位曉寧 |
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| 歷史語境、敘事文本與消費實踐 ——對電影《這里的黎明靜悄悄》兩個版本的考察 秦敏 |
| 改革開放以來少數民族題材體育電影中的主流文化表達 馬曉虎 |
| 主題拓展與敘事流變：論《白蛇：緣起》的藝術突破 吳楠 |
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| 攀登·七十 慶祝上海電影制片廠成立70周年特輯 本刊編輯部 |
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